东野圭吾是日本著名的推理小说家，1985年，他凭借《放学后》获得第31回江户川乱步奖，从此成为职业作家，开始专职写作。1999年，《秘密》获得第52回日本推理作家协会奖，入围第120届直木奖；此后《白夜行》《单恋》《信》《幻夜》四度入围直木奖；2006年，《嫌疑人X的献身》史无前例地将第134届直木奖、第6届本格推理小说大奖及当年度三大推理小说排行榜第1名一并斩获，引起了世界范围内读者的广泛关注。
在大学期间，我无意中读了东野圭吾的 《十一字杀人》，作品以女主人公第一人称形式，描写她的男友川津雅之被杀，并被弃尸港口。女主人公决定找出真凶，但危险一步步逼近她，而她访查过的人接连被杀，而且他们死之前都收到一张写有“来自于无人岛的满满杀意”十一个字的纸条。女主人公从这张纸条入手，探究事情的真相，最终协助警察抓到了真凶。我被书中的精巧细致的推理和细腻缜密的剧情布局深深吸引，成了东野圭吾的狂热粉，此后接二连三地读了他的《放学后》《盛夏的方程式》《、圣女的救济》《嫌疑人X的献身》《虚无的十字架》《单恋》《彷徨之刃》《解忧杂货店》《红手指》等作品。
东野圭吾的作品在其细腻精巧的笔触下形成了 “写实本格派”的风格。早期作品多为精巧细致的本格推理，后期笔锋越发老辣，文字鲜明雕琢，叙述简练，情节跌宕起伏，故事构架几至匪夷所思的地步。擅长从不合理之处写出极合理的故事，给人出乎意料的结局，“犯罪动机”成为唯一的悬念，将人性中深沉的恶意淋漓尽致地展现在读者面前，让人不寒而栗。
读了东野圭吾的作品之后，我认为其作品魅力在于两个方面：一是作品中的犯罪，做到了“真实性”和“现代性”。其中《神探伽利略》中的重点不在于动机，而是犯案手法，要么是高科技犯罪，要么就是一些不可思议的物理现象的变形体，让人脑洞大开。东野圭吾是运用逻辑推理及对人性的解剖来得出结论，现以《嫌疑人X的献身》这部作品来分析犯罪手法。
《嫌疑人X的献身》与其他推理小说最大的不同之处在于，小说从一开始就交代了犯人、犯罪过程和犯罪实施的结果。作者刻意将石神3月10号的行踪忽略，读者也将目光放在靖子身上。读者期待的是看石神如何帮靖子瞒天过海，绝不会想到石神会为了靖子成为真正的杀人凶手。读者随着草薙不断推翻原有的推理，一步步掉进石神设计好的陷阱。
这个骗局最高明的地方在于，从一开始确认被害者身份就是错的，立案的前提不对，看似几何问题，其实是函数问题。从尸体旁的自行车的指纹和旅馆房间里的指纹一致，便认定尸体就是失踪的房客，这是人的惯性思维，也是警察最初的逻辑推理错误。石神的高明之处，恰恰体现在3月10日靖子不在场证明的可疑之处，如果靖子有毋庸置疑的不在场证明，警察可能会推翻最开始的结论，只有在警察坚定的认为死者就是富坚慎二的时候，靖子将是安全的。因为警察打着富坚慎二的名义，查的是另外一件命案。而这件命案确实与靖子无关，靖子3月10日的不在场证明也是真实的。假如前提死者不是富坚慎二，命案更是与靖子无关。这就是看似是几何问题实则是函数问题。由于先入为主的观念，读者会牢牢抓住靖子不放，认为只有靖子和美里杀了富坚慎二。对不在场证明怀有迟疑，但对死者身份的确认却非常自信。石神赌上自己的后半生来守护靖子。当所有真相都浮出水面，石神就要赢了这场赌局时，靖子获知所有真相，要和石神一起接受惩罚。这个天衣无缝的骗局在最后靖子的忏悔里变成一场泡影，使得石神的牺牲丧失了最重要的意义。
东野圭吾作品魅力的第二个方面在于关注社会和人性，揭露凶杀案背后隐藏的动机以及批判日本社会家庭及教育方面存在的扭曲现象。《红手指》写的正是以一个未成年男孩的犯罪，以及父母对其的娇惯溺爱而嫁祸于患老年痴呆的祖母身上的故事。诸多社会问题的背后，只剩下一个是非不分的救赎。《红手指》讲述的故事梗概是：一个普通的日本家庭，五十出头的前原昭夫下班后发现一名女童死在了自家后院，而凶手正是他十五岁的儿子直巳，在妻子八重子的万般阻挠下，他放弃了去警察局自首的念头，昭夫为了保护儿子和家庭，转而嫁祸给自己患了老年痴呆症的母亲身上。然而，刑警加贺恭一郎看穿了昭夫的谎言却没有立即拆穿他，而是对同是刑警的表弟松宫说：“刑警并不是只破案就够了，什么时候破案，怎么破案才是最重要的。这个家里有隐蔽的真相，但不应该在审讯室里强迫他们说出来，必须在家里，让他们自己说出来。”老母亲为了疏远冷漠的儿子和儿媳，也为了体验患过老年痴呆症的老伴死前的感受，装成老年痴呆症，把自己的手指涂红以此证明自己不是杀人凶手，并希望儿子能够及时回头。然而，昭夫并没有发现母亲的良苦用心，反而包庇儿子的罪行。他甚至认为“母亲也一定愿意牺牲自己来救孙子。”直到警察要带走前原政惠时，昭夫看到自己小时候送给母亲的拐杖时，内心的良知终于被唤醒了。故事的最后直巳被带走时，居然说都是父母不好。
这不得不引起读者的反思，父母溺爱孩子，这是直巳玩世不恭性格形成的直接原因。父母编造谎言备受良心谴责，为了孩子所谓好的将来而嫁祸于老母亲，而孩子却到头来责怪父母，亲情在这个家庭里荡然无存。而八重子这个母亲的身份，不仅不能好好赡养年迈的母亲，还将其视为累赘包袱，教子无方，一味愚蠢的袒护犯罪的儿子。她的所谓的爱不仅使儿子成为一个自我封闭，残忍的凶手，还使之成为一个不知悔改的社会败类。这不得不对处于社会中层上有老下有小的中年人所承担的家庭责任敲响了警钟。
东野圭吾的作品超越了传统的写作框架，，涉及到社会的方方面面，折射了社会种种问题，凭借其优秀的作品获得了推理小说三冠王的称号。我们在阅读作品时不应该只是沉溺在其细腻缜密的逻辑推理和故事情节之中，更应该的是跳出书本，跳出作者设计的框架，去理解作者的社会意识，去深思作品中折射出的社会问题。
（李均雁，文学与新闻传播学院2016级研究生。）